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香港春拍:为什么疯狂:华体会首页

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本文摘要:4月,完结了的香港首轮春季艺术品拍卖会首演了可怕一幕——苏富比、保利上百登场,争相发售天价艺术品,拍卖场上堪称销烟笼罩,暗斗明争,拍卖会价格令人咋舌。近年来,艺术品市场持续下滑,很多之前拍电影出有天价的“大师”作品都跌到了,为何今年香港的两场春拍电影如同打了鸡血一般屡屡创下拍卖会纪录?这背后又蕴含着怎样的财富秘密?下滑的艺术市场转好了吗?吴冠中《周庄》2.36亿港元,崔如琢《飞雪伴春》3.068亿港元,张大千《桃源图》2.7068亿港元。倒数3天拍得3件多达两亿港元的作品。

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4月,完结了的香港首轮春季艺术品拍卖会首演了可怕一幕——苏富比、保利上百登场,争相发售天价艺术品,拍卖场上堪称销烟笼罩,暗斗明争,拍卖会价格令人咋舌。近年来,艺术品市场持续下滑,很多之前拍电影出有天价的“大师”作品都跌到了,为何今年香港的两场春拍电影如同打了鸡血一般屡屡创下拍卖会纪录?这背后又蕴含着怎样的财富秘密?下滑的艺术市场转好了吗?吴冠中《周庄》2.36亿港元,崔如琢《飞雪伴春》3.068亿港元,张大千《桃源图》2.7068亿港元。倒数3天拍得3件多达两亿港元的作品。珍罕的10.1克拉蓝钻“迪比尔斯千禧瑰宝4”以2.48亿港元成交价,明永乐青花花卉锦纹龙凤扁壶拍得1.1亿港元,明永乐青花缠枝牡丹纹净水瓶以9932万港元成交价,清康熙御宝“敬天勤民”檀香木异兽钮方玺以9260万港元拍电影出有……4月,香港首轮春季艺术品拍卖会首演了可怕一幕,首轮春拍电影乘势经常出现3件过亿拍品,书画、陶瓷、佛像、珠宝等都好像瞬间愈演愈烈,一扫过去两年的颓靡下滑,经常出现了令人惊讶的V形下跌,这种忽然逆势反击让人们出乎意料。

一个个天价拍品的经常出现,检验着香港市场的买气十足。香港苏富比在这轮春拍电影中的总成交额为31.4亿港元,同比2015年春拍电影26.94亿港元减少了16.6%,环比2015年秋拍电影26.69亿港元减少了17.6%。

保利香港拍卖公司也获得了不俗的成绩,超过12.67亿港元,同比2015年春拍电影11亿港元减少了15.2%,环比2015年秋拍电影9.14亿港元减少了38.6%。从成交价数据上,香港春拍电影呈现V型翻转态势。屡屡创下拍卖会纪录背后的秘密近年来,艺术品市场持续下滑,很多之前拍电影出有天价的“大师”作品都跌到了,为何今年香港的两场春拍电影如同打了鸡血一般屡屡创下拍卖会纪录?其背后明永乐青花缠枝牡丹纹净水瓶尺寸/21.3cm成交价/RMB 83,329,480(HKD99,320,000)拍卖公司/香港苏富比拍卖会有限公司拍卖会/2016年春季拍卖会青花缠枝牡丹纹净水瓶,高足造形独有繁丽,耀眼夺目,为永乐一朝之稀珍,数世纪后,其祥瑞寓意,更加得乾隆帝敬仰新人奖爱人。

净水瓶非日常用于之器,于宫廷中亦仅有不作礼器之用,惟可见于少数根本性祭典场合,其造形大异于当朝茶酒执壶,独树一格,历代瓷器中难得能与其相媲美者。塑造成如此独有器形,较宽颈长腹,细流纤长笔挺,需瓷人巧心熟技,体现永乐朝景德镇御窑造瓷水平之精巧高超,然烧制成功者,为数甚少,包括此瓶仅有三例传世,皆为永乐青花御瓷,其一为清宫旧藏,现存北京故宫,另一例则曾为康涅狄格州Palmer氏、FrederickKnight及赵从衍珍藏,1980年代曾二度售于苏富比。北京故宫藏净水瓶,不应曾用作佛教祭典,永乐帝崇佛,曾诏命烧制大量瓷器借以礼佛,此瓶不应是其一。

礼器尚白,永乐初年景德镇御窑亦曾致力烧成单色白釉净水瓶,虽无原始器传世,景德镇珠山御窑遗址,明永乐早期地层发掘出一件白釉净水瓶残片,连同一件白釉僧帽壶,原作藏传佛教祭拜之用。有什么秘密?其一,大师真迹尺寸越大就越更容易拍电影出有天价。

创作于1997年的《周庄》长度近3米,是目前市场上吴冠中尺幅仅次于的油彩作品,亦是他创作生涯的压卷之作。所画该作品时,吴冠中已78岁,这样大尺幅的创作并非易事,因此对他来说这也是一种突破自我的象征物。

这幅巨制油画创作启发源自1985年的速写图,最初是为华商郭瑞藤筹设新加坡第一家私人美术馆而作。也就是说,这幅画在吴冠中心底筹划了十二年。当年这件作品还没有再也展览就被藏家偷走了,此次拍卖会也是这件作品首次转入公众视野。香港苏富比2016春拍电影“中国书画”专场上,张大千创作于1982年的《桃源图》最后以2.7亿港元落槌,《桃源图》宽两米,与其生平最后巨制《庐山图》的创作时间相若,两者均精心绘制,尺幅小于一般作品。

而在这场拍卖会上,张大千的另一幅作品《味江》虽然创作时期要早于很多(1948年),但1米×0.56米的尺寸大于《桃源图》,因此3548万的成交价远逊于《桃源图》。知名艺术评论家陈默回应,一般来说,尺寸极大的大师真迹就越更容易拍电影出有天价。“2011年,齐白石仅次于尺幅作品《松柏高立图·篆书四言联成》在嘉德春拍以4.255亿落槌,当时建构了中国近现代书画的新纪录,这纪录至今没有人超越。

齐白石爱画小品,一生大尺幅很少,所以能拍得如此低的价格。而吴冠中和张大千此次参拍的作品也是他们各自艺术生涯中的巨作,所以拍电影出有天价很长时间。”其二,胞弟大师作品价格仍然水涨船高。吴冠中早于在五年前就早已踏入亿元画家俱乐部,那时他刚刚去世一年。

吴冠中的作品一路走高,一是因为老先生早已过世,他的作品归属于不能再生资源;二是吴冠中生前对自己拒绝很严苛,很差的作品全数烧掉,他远比高产画家;三是讨厌吴冠中所画的并不只是中国人,就连讨厌浓墨重彩的外国人也不会钟情于吴冠中的画,吴冠中的画笔具有很浓的西方味道,他的所画有很多西方的抽象化元素,画风独有。这样一来,吴冠中的画能拍得天价也就不足为奇了。某种程度,张大千的作品近年来也是水涨船高,特别是在是他晚年创作的泼墨泼彩山水画由于传世量不低,因此更容易拍电影出有天价。

其三,珍藏大鳄合力压低近现代书画五品价格。保利春拍电影的《周庄》就是指境外征求而来,据传卖给它的人是一名香港年长买家,但此众说纷纭仍未取得保利方面证实。不过拍电影下《桃源图》的藏家却出现异常高调,他是上海龙美术馆创始人刘益谦。

刘益谦曾以2.8亿购得藏鸡缸杯谓之公众注目。去年“刘老板”又以10.84亿人民币拍到莫迪里阿尼作品《侧卧的裸女》震撼艺术圈。

今年春拍电影,他新的将目光投回了中国近现代书画大师们的作品。中国近现代书画大师作品价格的一路攀升,有媒体称之为一些大买家为“推动者”,这是个充满著商业操作者的词语。

比如,吴冠中的作品价格持续加剧,就必不可少“推动者”的运作,从上世纪80年代到现在,吴冠中作品的珍藏经历了三次热潮。第一波是在海外,其中仅次于买家是在新加坡活跃的华商郭瑞腾,他相继珍藏了上百件作品。

第二波热潮始自1996年,这一期间中国内地个别藏家开始购藏吴冠中,国内知名珍藏机构玥彩斋的当家人、知名收藏家郭庆祥沦为最知名的吴冠中藏家,他的玥彩斋从1996年起相继购入将近百张吴氏作品。人们习惯于将郭瑞腾称作“印尼郭”,郭庆祥为“沈阳郭”,而另外一名香港藏家方毓仁则被称作“香港方”——他从上世纪80年代初就已开始代理吴冠中的作品,堪称最先必要拿吴冠中作品在香港佳士得上拍卖会。在多数人意料之中的是中国当代艺术市场,在香港春拍电影的成交价情况仍不理想。香港苏富比“亚洲现当代艺术晚间拍卖会”84件拍品中,10件是来自中国当代艺术;而曾多次屡屡自创拍卖会纪录中的70后艺术家贾霭力也在本次夜场中遭遇流拍,其曾在2013年的香港苏富比以340万港元成交价的《早安,世界》,在本次夜场中以240万港元的起拍价流拍。

在香港苏富比举办的4场现代及当代亚洲艺术拍卖会中,比例较小的中国当代艺术以早期艺术家居多,但挑选出的不是一些曾多次的市场热门作品,如岳敏君1993年作品《快乐》以440万港元成交价;张晓刚2009年作品《绿墙:书房一号》以187.5万港元成交价,另一件《期望的生灵》以108.75万港元成交价。如今中国当代艺术板块整体仍在调整,成交价行情下降,买方展现出慎重,为此拍卖公司大大调整以促使市场主力和品位的换人,从老F4(岳敏君、张晓刚、方力钧、王广义),到新的F4(刘野、刘炜、曾梵志、刘小东),到现在的尚扬、石冲、毛焰、段建伟、王光乐等中青年艺术家。

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在艺术激进力量和日韩当代艺术的夹缝中,中国当代艺术展现出的耐心和理智,而资金充裕的机构、美术馆正在争夺战最差的艺术品资源,坚信具备非常实力的成熟期艺术家和年长艺术家未来不会受到持续注目。2016内地春拍电影如何开局 出乎意料的疯狂不已让人对将要开始的北京春拍电影能否转好充满著想象,将要上映的市场更为有一点期望。市场调整,也是市场份额新的配对的过程。一些大中型拍卖行大大攻城略地,行业核心区效应激化。

比如,北京保利发售的《云中君与大司命》是傅抱石艺术生涯中极为重要的一件作品,2亿元的估价更为让人期望它的市场展现出。曾巩《局事帖》曾于2009年在北京保利夜场拍得1.08亿元引起震撼,时隔七年再现中国嘉德,一旦成交价必定创下原先的拍卖会纪录。北京匡时6月初也将步入十周年大拍电影,不管是专场设置还是作品征求,从数量到质量,都会有大幅度提高。

拍卖行之间的竞争仍然只是征求、成交价能力的对比,堪称品牌美誉度等软实力的抗衡。香港春拍电影的疯狂,体现出有香港市场艺术品交易地位的强势。

但这种疯狂对内地市场影响受限,早已沦为业内人士的共识。香港与内地市场的展现出堪称“冰火两重天”,除了大的经济环境有所不同,原因堪称多方面的。

首先,从政策环境到交易环境,内地市场的国际化程度还远远不够;其次,内地藏家群体更加偏向于投资,而非珍藏。香港市场的风向标更好是指向国际市场,他们的买家群体是国际化的,市场环境也与内地不存在诸多差异,比如税收、市场政策等,而苏富比目前还无法在内地拍卖会文物,香港春拍电影的较好成交价更为表明出有香港艺术品拍卖会市场的强势地位,也不利于更进一步性刺激内地文物艺术品市场的衰退,但还无法得出结论内地文物艺术品市场早已经常出现翻转的结论。内地春拍电影能否转好最重要的还是要靠拍品说出,市场追赶的焦点总有一天是精品,顶级拍品仍然不会受到资本冷玉女。

另外内地收藏家和拍卖公司之间有利益关联,往往大收藏家和拍卖公司的老总之间十分熟络,称兄道弟,收藏家必须在拍卖公司为自己藏品拍电影得好价,要做到艺术品融资贷款等也同拍卖公司有关;而拍卖公司不仅必须从藏家那里征求拍品,也必须他们在拍卖会上使出祝贺,双方一荣俱荣、一损俱损。香港市场的历史较为历史悠久、发展成熟期,不少十分资深的藏家都享有着实力雄厚的实力,珍藏群体较为相同。这些年,也有些来自各个财团的新藏家,就是所谓的“富二代”,他们的珍藏是十分有家庭承传的,却是下一辈开始插手接班人。这些人使出,只要看上好东西,就会在乎,没资金多一点较少一点的这种得失心,大多数的心态就是志在必得。

所以说道,香港这个地方比较客户群较为高端,汇集了两岸三地的资深藏家,持有人的资金也较为大。内地拍卖会市场前几年较为疯狂,但参与者很多是中小买家,也就是持有人中小量资本的人较为多。很多是画廊老板,这几年刚刚开始试水艺术品。

总体而言,资本的持有人量并不大。这两年不受整个经济形势的影响,尤其是一些企业家,因为企业经营状况很差,这两年都仍然卖东西了。

卖东西的人较少了,投放的资金量就非常少。并且,内地市场中,确实想珍藏的人不多,而是投资的人较为多。这就是两边的差距。

因为是投资,看见市场疯狂进去了,看见市场很差就又解散去了。市场比较不平稳,也不成熟期。

专家预测,今年内地的春拍市场和去年秋拍电影的情况差不多,会都有的波动。因为拍卖会或者说艺术品市场,就是整个经济的晴雨表,它反映得非常明显。

今年上半年经济形势并没经常出现大的波动,艺术品市场的平缓也会相当大。


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