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网友谈新诗创作,一些自我心得|华体会首页

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本文摘要:本文作者:网友 ざ幻墨成诗现代诗中有时候会泛起两个奇怪的词语:“语言”和“事物”。它们可以独立存在并被使用,这在小说和散文里是不常见的。我想从这两个词语入手,说明诗歌自己的特性。 “事物”一词与意象有些关联。事物可以包罗意象,可它又差别于意象,它可以指被诗人赋予内在的物体(相比于“情感”,我更喜欢内在),也可以指未被诗人使用的、切实存在的物体;既可以指古典文化里形成牢固内在的旧意象,也可指由诗人赋予奇特寄义的、全新的意象。

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本文作者:网友 ざ幻墨成诗现代诗中有时候会泛起两个奇怪的词语:“语言”和“事物”。它们可以独立存在并被使用,这在小说和散文里是不常见的。我想从这两个词语入手,说明诗歌自己的特性。

“事物”一词与意象有些关联。事物可以包罗意象,可它又差别于意象,它可以指被诗人赋予内在的物体(相比于“情感”,我更喜欢内在),也可以指未被诗人使用的、切实存在的物体;既可以指古典文化里形成牢固内在的旧意象,也可指由诗人赋予奇特寄义的、全新的意象。

许多人把新诗看作胡乱写作的文字,感受它们不外是一些随意组合词句、博人眼球的工具。可是,诗人们的写作意在表达自己的情感和思想,使用的意象看似不相干,但都围绕着一条隐藏的、似有若无的线。好比海子的诗“照着月光/饮水和盐的马”,月光、饮水和盐同时泛起,它们的配合特点是纯净、皎洁、澄澈、皎洁无瑕。是这样的多种意象转达给读者强烈的情感。

再谈语言,在不被使用时,“月光”只是个简朴的名词,但读起来就有纯洁、严寒的感受,然后就会遐想到思乡、母爱等情结。就是说,当看到一个词时,读者遐想到的远比词语的本义富厚。这正是语言在恒久使用中所发生的魅力,也是诗歌创作的泉源。语言是诗歌的母体,诗歌的艺术其实是语言的艺术。

网上一些不相识诗的人贬低诗人,认为那些诗歌基础毫无意义,连小学生写的也不如。这就像是让一个不懂艺术的人去浏览梵•高和毕加索的名画,在他们眼中那些传世名作确实和神经病人的信笔涂鸦无异。但这些“涂鸦”要比拍摄的美景和写实的画作耐看得多,因为它们蕴含着更深条理的内容,更庞大的情绪。

诗人也是一样,对笔者来说,真正的诗人堪称语言学的天才。他们完美地继续了自身民族的语言文化,又扩展着语言的界限。应当认可,现在许多艺术价值较高的现代诗语言艰涩难明,不适合公共阅读。

但这并不代体现代诗的创作走了邪路歪路,相反,是现代诗进入中国后逐渐成熟、壮大、定型的体现。和自然科学一样,诗歌作为文学的一个门类,语言的一种产物,有着自身的生长历史。

回溯已往,我国古代诗歌正是从《诗经》肇始,逐步由古体诗生长到近体诗,再演化为宋词、元曲等。胡适于1917年揭晓的第一批新诗,使用的还是像“两个黄蝴蝶,双双飞上天。不知为什么,一个忽飞还。

”这样简朴的白话文。用百余年前的尺度来看待、要求今天的新诗,显然是不正确的。谈到这儿,可能有些读者会疑惑,那么什么才是好诗呢?我要说,评判诗的尺度纷歧,可能有些人会喜欢这样的诗,有些人又会喜欢那样的诗,纷歧而足。

现代诗与古代诗歌的差别之处就在于现代诗不会明确地表达确切的意思,现代诗诗人将他的想法隐藏在句子、词语和意象之下,所以带给读者的感受是不行能完全相似的。但如果抛开小我私家喜好不谈,评判现代诗崎岖的方法可以参考孔子对《关雎》的评语——“乐而不淫,哀而不伤”。这告诉我们诗歌的创作应当掌握尺度,引申到现代诗上即是,既不能太过艰涩,又不能过于直白。

诗人要掌握语言技巧和通俗化表达间的平衡,掌握小我私家情感和公共情感间的平衡,掌握语言打击和蕴藉委婉间的平衡,去寻找谁人“危险”的平衡点。故而,对于普通的读者来说,并不需要费过多心思去分辨好诗劣诗。当你第一次读到一首诗,能瞬间感受到那种蕴藉的诗意和美感,多年以后再去读,心田的触动依然存在,却又有了更为深刻的体验。

在日常的柴米油盐中,偶然翻看这首诗,总能感受到那股淡淡的诗意释放出来。这样的诗就堪称好诗。这使得简短的诗歌有了媲美小说的审美价值,或许也可以说,是所谓的“耐久弥新”之感吧。

我写这篇文章,主要想就网络盛行的一些说法举行反驳。有些读者评诗太过看重单一因素,好比强调韵律感。

韵律简直是诗之所以成诗的原因之一,但纯粹把韵律看成评判诗的优劣的最高尺度,无异于是把诗当顺口溜来写。诗歌的第一审美尺度仍然应以内容为主,特别是现代诗的写作,要格外看重意象的运用。

单把自由诗拿出来,则对格律的限制就更为宽松了。又有些读者认为读诗时脑海中发生画面就是好诗。首先,“画面”是一个很是笼统的称谓。

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我想可能更多指的是诗中的意象、意境之类的。诗歌不是散文,而散文也不是写景作文,诗歌读起来可以没有完整的画面,它是一种文字、词语的重新搭配。抒情诗里常用唯美的意象抒发情感,所以看起来画面很重要。

然而诗的种类不止一种,可以叙事,也可抒情,甚至是像写日记那样记下小我私家的想法和悟出的哲理,并没有什么严格的限制。在此,我还要强调一点,是先发生了诗,后经总结形成诗的观点。

用诗的观点对写作加以划定,无异于给诗人缠上裹脚布。纵观我国文学史,主流文学始终在朝着平民化、通俗化,自由化、富厚化的偏向生长。

针对文学体裁的要求越来越宽泛,无论是受众还是写作者的规模都在扩大。同样,诗歌也不能局限于某一领域、某一领域、某一群体。它应当是公共的艺术、深刻的艺术和随性的艺术。

表达,这是诗歌写作的首要目的。岂论何种类型的诗,都要把通报情感、哲理于读者,表达自己放到第一位。

也就是说,表达是第一位,韵律和花样是第二位。固然,第二位并不意味着可以忽略掉它们。

古往今来,文化的兴盛总少不了经济的繁荣,国际上文化输出最强劲的几个国家同时也是经济职位最高的几个国家。进入2020年,我国文学缔造辉煌成就的客观条件已经具备并成熟,甚至可以武断地说,现在就是等候哪些开创者能够脱颖而出,一扫诗坛颓势,引领崭新的诗派和诗风走向未来的时刻。就像胡适、郭沫若、徐志摩,郭小川、北岛、海子、于坚做过的那样,这位未来的引领者可能是余秀华,也可能是其他网红诗人,还可以是某位没没无闻的小诗人。总之,诗坛需要这样的人。

编辑:青果。


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